纳博科夫试题成为优秀读者的10个条件-


当然,我们这个世界上的物质是很真实的(只要现实还存在),但总体上并不是普遍接受的,而是一团乱麻。编剧对着这个乱七八糟的东西大喊:“开始!”突然,我看到整个世界开始发光、融化、重组,不仅在外观上,甚至每个原子都被重组了。

作者是第一个为这个奇妙的世界绘制地图的人,其中的每一株植物和每一棵树都必须由他命名。那里的浆果可以食用;跑过我身边的斑点动物可能被驯服了。树木环绕的湖可以称为“蛋白石湖”,或者更艺术地称为“洗碗水湖”。云是一座山峰,但他爬上山顶,风一吹就站住了。


猜猜他在那里遇到了谁?是一个气喘吁吁但快乐的读者。两个人很自然的拥抱。如果这本书是不朽的,他们永远不会分开。


——纳博科夫《文学讲稿》


《优秀读者与优秀作家》


我的计划是找一些欧洲著名的作品做研究。做的时候,我想用心去弹,带着爱的心情一遍又一遍的品味。因此,“如何成为一个好读者”或“善待作家”等标题可以作为不同作家不同讨论的副主题。早在一百年前,福楼拜在给情妇的信中就说过这样的话:谁要能熟读五六本书,就可称为大学问家了。


我们读书的时候,要注意和欣赏细节。如果把书中清晰的细节一一理解,那么做一些朦胧的、朦胧的概括也无可厚非。但是,谁要是抱着先入为主的想法看一本书,第一步就错了,只会越走越远,再也看不懂这本书了。以《包法利夫人》为例。如果作者打开小说,却认为这是一部“谴责资产阶级”的作品,那就太令人失望,也太令人遗憾了。我们应该永远记住,没有不创造新世界的艺术作品,所以我们学习的第一件事就是研究这个新世界,越仔细研究越好。我们应该把它当作一个与我们所知的世界没有明显联系的全新事物。只有当我们仔细了解这个新世界后,我们才能研究它与其他世界和其他知识领域的联系。


纳博科夫试题成为优秀读者的10个条件-


《包法利夫人》,福楼拜译,周克熙译,上海译文出版社出版


另一个问题是我们能不能指望通过一部小说来了解世界,了解时代?。当然,没有人会天真到认为,只看那些标有历史小说的好看的畅销书,被那些新书社围得水泄不通,就能对过去有所了解。但是文学经典呢?比如简·奥斯汀,只知道牧师一家的生活,但她的书却描写了英国地主阶级的生活和乡村风光。我们能相信她描述的这张照片吗?再比如《荒凉山庄》,这是荒谬之城伦敦的一个荒谬传说。我们能称之为一百年前伦敦的壮丽景色吗?当然不是。这里讨论的其他类似小说也要如实阅读。其实好小说都是好神话,而且这里选的小说是最好的神话。


纳博科夫试题成为优秀读者的10个条件-


简·奥斯汀的画像


就才华横溢的作家而言(就我们所能猜测的,并且我们相信我们的猜测是正确的),时间、空间和季节的变化,人们的行为和思想,这一切都不再是源于常识的古老概念,而是艺术大师们知道如何用自己独特的方式表达的一系列独特而神奇的想法。至于平庸的作家,他们能做的就是粉饰平凡的事情:这些人不愁创造新世界,只想从自己的旧家当和旧小说里找出一些有用的家伙来炮制自己的作品,仅此而已。但他们的世界虽小,也能输出一些有趣的模式,赢得了平庸读者的青睐,因为这些读者喜欢在一个愉快的伪装下看到自己的思想在小说中的体现,而一个真正的作家会发射星球上天,会仿制一个睡觉的人,并急不可待的用手去搔他的肋骨逗他笑。这样的作家却没有现成的想法可用,必须自己创造。


写作的艺术首先要把观察世界作为一个潜在的小说,否则就会成为一个不活跃的行当。当然,我们这个世界上的物质是很真实的(只要现实还存在),但总体上并不是普遍接受的,而是一团乱麻。作家对这摊杂乱无章的东西大喝一声:“开始!”霎时只见整个世界在开始发光、熔化,又重新组合,不仅仅是外表,就连每一粒原子都经过了重新组合。作家是第一个为这个奇妙的天地绘制地图的人,其间的一草一木都得由他定名。那里结的浆果是可以吃的;那只从我身边窜过,身上带斑点的动物也许能被驯服,树木环绕的胡可以叫做“蛋白石湖”,或者更艺术味一点,叫“洗盘水湖”,那云雾是一座山峰,只是他登上山顶,当风而立。你猜他在那里遇见了谁?是气喘吁吁却又兴高采烈的读者。两人自然而然的拥抱起来了。如果这本书永垂不朽,他们就永不分离。


纳博科夫试题成为优秀读者的10个条件-


抓蝴蝶的纳博科夫


在一次巡回演讲中,一天晚上我去了一家偏远的当地医院。讲座中,我提出了一个小测试问题,列出“优秀读者十大条件”,要求学生选择四个条件,从中可以成为优秀的读者。我手头没有原问题。现在我记得大致是这样的。请从以下答案中选择优秀读者的四个要求:


1。你必须加入一个读书俱乐部


2,必须认同作品中的主人公。


3。我们必须注重从社会经济的角度阅读。


4。你一定要喜欢有情节、有对话的小说,但不要喜欢没有情节、对话少的小说。


5。你一定提前看过这本书改编的电影。


6。你必须自己开始写东西。


7。要有想象力。


8,必须有记忆。


9。你应该手头有一本字典。


10,一定要有一定的艺术感


当时大部分同学都很重视情感认同,情节,社会经济角度,历史视角。当然,你可能已经猜到,一个好的读者应该是有想象力的,我也在不断的培养自己,一有机会就会向别人宣传。对了,我这里说的“读者”是一个笼统的说法。奇怪的是,我们不能读一本书,只能重读一本书。一个优秀读者,一个成熟的读者,一个思路活泼、追求新意的读者只能是一个“反复读者”。,听我说。第一次看书,眼睛左右移动,一行接一行,一页接一页,复杂费力,跟着小说情节走,处于不同的时空——。这些都让我们觉得与艺术欣赏疏远了。然而,当我们看一幅画时,我们不需要用特殊的方式移动我们的眼睛,即使这幅画像书一样深刻和发达。当我们第一次接触一幅画的时候,时间因素并没有介入。但是在阅读的时候,一定要有时间熟悉书中的内容。没有什么生理器官(比如用眼睛看图)可以让我们先把整本书看一遍,然后细细品味细节。但是当我们把一本书读两遍、三遍、四遍的时候,情况几乎和读一幅画一样。但永远不要把视觉和思想混为一谈,前者是自然进化出来的奇怪杰作,后者更奇怪。一本书,无论是什么样的书,虚构的作品,还是科学的作品(这两类书的界限并不像人们普遍认为的那样清晰),都是先打动读者。所以,头脑、大脑、敏感的脊椎才是你读书时真正需要的东西。


好吧,既然如此,那我们来研究这样一个问题:闷闷不乐的人看一本轻松愉快的书,他的心理活动会怎样?首先他的愠怒消失了,然后他至少踏入了这本书的精神世界。但是,要开始读一本书,尤其是年轻人听到私下认为太保守太正统的人赞美这本书的时候,往往就做不出这个决心。但是,下定决心之后,后续的收获也是丰富多彩的。文学大师一开始是用想象力写一本书,然后读这本书的人要善于用想象力去理解他的书。


但是,读者的想象力不同,至少有两种。哪个适合读书?一种属于较低层次:只从书中寻找个人情感寄托(这种感伤的阅读方法名下有很多细节)。这类读者往往会被书中的某个情节深深打动,因为它勾起了他对过去的回忆。有些人特别喜欢一本书,只是因为它提到了一个国家的某个地方,某个风景,某种生活方式,就让他产生了怀旧的感觉。有的读者就更惨了,只是拿自己和书中某个人物比较。这些不同种类的劣质想象当然不是我对读者的期望。


那么,一个人读书,究竟应该怎样读才合理呢?10-59000我觉得有必要在读者和作者之间形成一种艺术和谐平衡的关系。我们应该学会超然,并从中获得乐趣。同时要善于享受——,尽情享受。当然,这种事情是不可能很客观的,因为所有有价值的东西都有一些主观的成分。比如,明明你坐在这里,却可能只是我的错觉;而我可能只是你的噩梦。但是,我在这里想说的是,读者应该知道他必须在何时何地收起自己的想象力,这就要求他搞清楚作者在写什么样的世界。我们必须用眼睛看,用耳朵听。我们必须想象小说中人物的日常生活、衣着和举止。《曼斯菲尔德庄园》里范妮·普莱斯的眼睛是什么颜色,她那冰冷的小房间是怎么装修的,都不是小事。


纳博科夫试题成为优秀读者的10个条件-


《曼斯菲尔德庄园(1999)》 Stills


气质每个人都不一样,但我可以马上告诉你:光是要有不掺杂个人情感的想象力和审美趣味。艺术家的真诚,对一件作品往往是主观的,只有冷静科学的态度,才能冲淡他们对直白的热情。然而,如果一个读者既没有艺术家的热情,也没有科学家的坚韧,他就很难欣赏任何伟大的文学作品。


读书人的最佳气质在于既富艺术味,又重科学性。可怜的小家伙被狼吃掉纯粹是偶然,因为他说谎次数太多,但重要的是杂草丛生的狼和夸张故事里的狼之间有一个彩色滤镜和棱镜,这是文学的艺术手段。


一个孩子从尼安德特峡谷里跑出来大叫“狼来了”,而被后果然紧跟一只大灰狼——这不成其为文学,孩子大叫“狼来了”而背后并没有狼——这才是文学。其实所有伟大的作家都有高超的骗术,但自然应该是骗术最高的第一人。大自然总是对人撒谎。从简单的以物播种繁殖的招数,到各种巧妙复杂的蝴蝶、鸟类的保护色,我们可以看到大自然的无限匠心。小说家只是模仿自然。


我们回头看看那个叫狼的男孩的故事。我们可以这样说:艺术的魔力在于孩子刻意编造的狼,也就是他对狼的幻想;所以他的恶作剧构成了一个成功的故事。他最终被狼吃掉了。从那时起,坐在篝火旁讲述这个故事就带上了警告的色彩。但那个孩子是个小巫师,是个发明家。


纳博科夫试题成为优秀读者的10个条件-


文学是创造,小说是虚构。说某一篇小说是真人真事,这简直是侮辱了艺术,也侮辱了真实。伟大的作家是三者的结合,但巫师是最重要的因素,这也是他成为伟大作家的原因。


我们对说书人的期待是娱乐性,是最简单的一种精神上的兴奋,是情感干预的本质,是不受时空限制的流浪。我们可以从三个方面来看待一个作家:他是讲故事的人、教育家和魔法师。我们不仅可以从教育者那里获得道德教育,还可以获得直接的知识和简单的事实。可笑的是,我知道有人看法国小说或者俄罗斯小说,目的是为了了解巴黎有多幸福,俄罗斯有多悲惨。最后但同样重要的是这句话:伟大的作家永远是伟大的魔术师。从这个角度出发,我们可以尽量了解他天才作品的神奇魅力,研究他的诗歌和小说的风格、意象和体裁,接触他作品中最有趣的部分。艺术的魅力可以存在于故事的骨子里,思想的本质里。所以一个大作家的三相——魔法,故事,教育意义往往会融为一体,大放异彩。一些名著,虽然只有内容浅显,结构严谨,但对我们的艺术影响很大,不亚于《曼斯菲尔德庄园》,或者充满感官意象的狄更斯式的跌宕起伏。在我看来,另一种稍有不同倒也未必一定高明的读者是:把作家看作教育家,进而逐步升格为宣传家、道学家、预言家。聪明的读者在欣赏一部天才作品的时候,为了充分欣赏其艺术魅力,不仅要用心去读,还要动脑去读。只有这样,我们才能真正理解作品的真谛,才能真正体会到这种理解所带来的激动和兴奋。虽然读书的时候总要和作品保持一定的距离,超然物外。如果我们能做到这一点,我们可以看看艺术家是如何用纸板建造城堡的,以及城堡是如何用钢骨架和玻璃变成美丽的建筑的。


纳博科夫试题成为优秀读者的10个条件-


从一个长远的眼光来看,衡量一部小说的质量如何,最终要看它能不能兼备诗道的精微与科学的直觉。


纳博科夫试题成为优秀读者的10个条件-


《文学讲稿》


作者3360弗拉基米尔·纳博科夫


出版社:上海译文出版社


出版年份: 2018-6


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